恒例!? 今年の収穫ベスト３
では…。
「ベスト３」を選べるほど、たくさんの作品を観られたわけではないのだが……以下、過去エントリーからの採録を含む。ご了承を。
●『イントゥ・ザ・ワイルド』（ショーン・ペン監督）
原作はノンフィクション（ジョン・クラカワー著『荒野へ』、集英社文庫）。したがってこの映画も実話にもとづいている。家庭と文明社会に嫌気がさし、名前を変え、カネやクルマも捨て、人とのつながりを断ち、１人で放浪の旅に出る主人公。ヒッチハイクやアルバイトをしながら、さまざまな人と知り合いつつも、彼が目指したのは、アラスカの荒野だった。その孤独。そして飢餓。死。ひと言でいえば、若者の「自分探し」あるいは「通過儀礼」の物語だが、人間と自然、その優しさと厳しさが、ひしひしと伝わってきた。ちなみに主人公アレックス＝クリスは1968年生まれ。つまり僕と同世代。大い共感しながら観た。感慨深い。
だが……「通過儀礼」も「自分探し」も経験しない、しようともしない人たちって、最近増えていないか。そんな人たちに、主人公の行動、この作品のメッセージを理解できるのか。
http://intothewild.jp/top.html
●『スター・ウォーズ/クローン・ウォーズ』（デイブ・フィローニ監督）
『スカイ・クロラ』（押井守監督）とこれと、どちらを選ぶべきか迷った。
周知のとおり、『スター・ウォーズ』シリーズのスピンオフ作品。物語は、時系列的にはエピソード２とエピソード３とのあいだの出来事で、それが実写ではなく、３Dアニメで描かれている。アニメといっても、新シリーズ（エピソード１〜３）ではすでにかなりのCGが使われていたためか、違和感はあまりなかった。旧シリーズ（エピソード４〜６）のファンで新シリーズに批判的な人のなかには、CGのせいで「重厚感」がなくなった、と嘆く人がいるようだが、全編CGの本作品はどう受け取られるのだろうか。また、ジョージ・ルーカスが製作総指揮をとっているためであろう、スター・ウォーズ的世界観は充分に活かされていた。ただ、新しく登場したキャラクターの行く末が気になるような終わり方だった。もしかして、これもシリーズ化されるのだろうか。
制作者たちは間違いなく、ジャパニメーションを意識しているだろう。アメリカには、小説でも映画（実写）でも、SFの長い歴史があるのだから、そろそろアニメでも挽回してくるかもしれない。そういう意欲を感じて、『スカイ・クロラ』ではなく（もちろん『攻殻機動隊2.0』でもなく）こちらを選んだ。（なおアニメでは、『崖の上のポニョ』（宮崎駿監督）も、作品としての質は間違いなく高いと思ったのだが、僕が楽しめる作品ではなかった。）
http://wwws.warnerbros.co.jp/clonewars/mainsite/
●『シリアの花嫁』（エラン・リクリス監督）
来年に公開予定の作品を、今年の収穫として選ぶというのはいかがなものか……。
『さくらんぼ 母ときた道』（チャン・ジャーベイ監督）とこれと、どちらをえらぶべきか迷った。
設定と背景がやや複雑である。舞台は主にイスラエル占領下のゴラン高原。主な登場人物は、イスラム教少数派の「ドゥルーズ派」の人々。彼らの多くは「無国籍」らしい。その１人の女性、モナがシリアの男性（人気俳優のタレル）に嫁ぐ１日が描かれる。イスラエルとシリアのあいだに国交はなく、いちどシリアに渡れば、二度と故郷には戻れないという。物語は主にモナの姉アマルの視点から描かれる。家族関係の設定がまた複雑。姉妹の父ハメッドは親シリア派で、警察との折り合いが悪い。アマルとその夫アミンとのあいだには心の行き違いがある。その娘たちは微妙な年頃。長兄ハテムは、保守的な地元社会に逆らってロシア人女性と結婚。次兄マルワンは仕事で外国を飛び回っている。モナの国境越えのために働く国連職員ジャンヌ（フランス人）は、マルワンの元恋人。弟はすでにシリアに住んでいる。
結婚当日。ささいなルール変更のために、モナは国境を越えられない。ジャンヌはその手続きに奔走するが……。官僚制の弊害が世界共通らしい。結局、モナは……。
国境を挟んで、２つの国に住む近親者どうしがメガフォンで近況を伝え会うシーンは、アンゲロプロスの諸作品を彷彿とさせた。
使われている言語は、アラビア語とヘブライ語のほか、英語の台詞も多い。ロシア語とフランス語も少しだけ使われる。僕はなぜか、多くの言語が飛び交う映画が昔から好きである。監督はイスラエル人（シリア人ではない！）だが、予算はフランスとドイツからも出ているようだ。
イスラム教文化圏の習慣など、日本人には理解しにくいものもあったが、そんなわかりにくさを差し引いてもきわめて秀逸。昨年観た『ボルベール』や『サラエボの花』、今年観た『さくらんぼ 母ときた道』と同じく、“家族の時代の終わり”にふさわしい佳作であろう。
http://www.bitters.co.jp/hanayome/
○そのほか
偶然だが、３本とも洋画になった。邦画では何が印象的だったろうか。
今年は、僕の知人３人が作品（ドキュメンタリー）を公開した（本田孝義『船、山にのぼる』、土屋トカチ『フツーの仕事がしたい』、中尾麻伊香『よみがえる京大サイクロトロン』（これはラッシュ？））。ひいきになりそうなので、ベスト３からは外す。
『大丈夫であるように 〜Cocco 終らない旅〜』（是枝裕和監督）も秀逸だったが、僕には批評不可能。Coccoのファンにとっては、失意の再来……という解釈でいいのだろうか。印象深い作品ではあったが、ベスト３には入れない。。
やはりドキュメンタリー映画である『空とコムローイ』（三浦淳子監督）は、日本では、というか、いわゆる先進国ではほとんど忘れられかけていること、消え行くものをゆるやかに描いた作品で、非常に印象的だったのが、映画作品としての質がいまいちということで、ベスト３からは外す。
『ダークナイト』（クリストファー・ノーラン監督）や『レッドクリフ』（ジョン・ウー監督）も面白かったが、ほかの人が挙げるだろう。僕は外す。
というわけで、来年もいい作品に出合いたいですね。
みなさま、よいお年を。
